馬家佑的生活時報

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白裡透紅好康推薦、細菌???

故技重施，民進黨要摧毀一個人時，一定是要給對方「上顏色」、「定調子」，用最簡單的語言和圖騰，把對手以最簡單意象變成是妖魔，然後就鬥臭、鬥垮，讓對手永不翻身。

過去三十年，這套和共產黨權力鬥爭時差不多的手法，民進黨使用起來爐火純青，所向披靡，如今，在世大運之後，開始圍毆起柯文哲了???

然而，蔡英文和民進黨卻未發現今非昔比，這種圍毆模式，不但無法傷到柯文哲，只會讓蔡英文和民進黨像是搞笑的丑角，更被台灣多數溫和善良的選民厭惡與看不起！

柯文哲確實是很白目，起碼是認認真真在做事，也許很多人「不滿」柯文哲，但並沒有「討厭」柯文哲。

在台灣，那些只想追逐權力、爭權奪利貪婪凶惡，治理滿口嘴砲，卻實務一籌莫展者，則是更令人討厭！

被討厭的集團，只會被越來越多的選民看不起和不屑，越是張牙舞爪者，只會讓選民更討厭！

蔡英文、民進黨還有那些盤據特定媒體的綠色啦啦隊，針對柯文哲火力全開，好可怕嗎？一點兒都不！

因為在蔡英文和民進黨的色厲內荏，在全代會上馬上曝露無遺。

「柯文哲條款」就是蔡英文在搞笑的最大笑話，既然蔡英文和民進黨都已經要給柯文哲「上顏色」和「戴帽子」，那就是「台、賊不兩立」，蔡英文和柯文哲視如寇讎，不共戴天才對。

可是，民進黨還是有個「柯文哲條款」，說要保留和柯文哲「合作」的空間，2018年還是極大可能性要「禮讓」柯文哲，堂堂執政黨還是會拱手把首善之都台北市，讓給柯文哲。

這真是天大的笑話了，夜間吹口哨，「禮讓」柯文哲？真是馬不知臉長，不知羞恥！

擺明了就是蔡英文和民進黨自知無人可用、無人可戰，台北市長選舉根本打不過柯文哲。

這就是蔡英文搞出來的最大笑話，堂堂執政黨，上任以來什麼都吃，就是不吃虧，一大堆只會舞文弄墨的「文青」，雞犬升天還神功灌頂，舉凡金融、財經、產業、科技???這些連高中數學或物理都搞太不懂的貨色，相信用「愛」就可以產生電力的法政訟棍，在各個專業領域都不可一世，但是終究證明只是「吃天下」的貨色，骨子裡全都只是懼戰、畏戰的飼料雞。

國民黨在馬英九和朱立倫折騰之下，早就奄奄一息，經過洪秀柱到吳敦義，如今只有行將就木的古墓派、殭屍兵團，結果，民進黨卻還是沒辦法找出一個人「收復」台北？

既然已經替柯文哲定調是「白裡透紅」，一向自稱最會選舉的民進黨，想盡辦法也該「撥亂反正」，把柯文哲掃到歷史灰燼中才對，才是向人民交代！

但是，蔡英文口袋裡根本沒有人才，只會打嘴砲罵罵柯文哲以洩恨，然後，到了明年中，又卑躬屈膝地去向柯文哲低頭，美其名是「禮讓」，說穿了，是不戰而降。

另一方面，民進黨占優勢的戰場，台南撕破臉、高雄搶破頭、連嘉義都可以讓數十年的「政治夥伴」對簿公堂???

這樣的嘴臉、這樣的怯於開疆闢土，勇於槍口對內，還色厲內荏對根本沒有人可以迎戰的柯文哲全面圍剿，此情此景，只會讓人想到最近北韓金正恩回嗆美國總統川普的聲明稿：「膽怯的瘋狗，總是叫得最大聲！」或者是那個已經趴在地上的國民黨，「內鬥內行、外鬥外行」！

蔡英文和民進黨加油吧，不好好治理國家只會圍毆政敵，把那些掌握權勢後就窮凶極惡的嘴臉更展現，讓選民更厭惡，很快的，在「被柯文哲KO的笑話人物名單」中，除了連勝文，很快就可以加上一筆叫做「蔡英文」???

●作者：黃創夏／曾任《新新聞》總編輯，現為《媒體野武士》

●本文為作者評論意見，不代表《蜜月行NOWnews今日新聞》立場。

●來稿或參與討論，文章歡迎寄至public@nownews.com

改編自南韓電影《殺人告白》而成的日片《第22年的告白：我是殺人犯》（memoir of a murder），其實有著不好改編的前提。畢竟翻拍還能走出原版的設定，在刻畫追根究底的犯罪動機相當出色，究竟殺人者的動機意念為何？這部分的精雕細琢，令人佩服翻拍的版本還能走出新局，這是少見翻拍成功的個案，甚至各擅勝場。
 

兩個版本的劇情前提都相似，日本翻拍買版權的前提就是為了拿到犯下連續殺人案的兇手躲過了法追訴期之後，突然帶著新書現身，宣稱要用懺悔贖罪的心，向當年被害者道歉。
 

這部分對於犯人的形象處理，日韓兩邊可說是截然不同的態度，韓國宛若是真心懺悔的民族和解，但日本對於犯罪者則是極大化地包裝成『明星』，即便是原版對於罪犯明星化亦有所指，不過日本可是對犯罪者徹底『去道德化』，完全不把殺人犯案當一回事，只要犯罪者長得夠俊美，他說什麼都是對的。這不也等同日韓面對國仇家恨的時候，所顯示出來完全不同的態度嗎？如同日本二戰之後對戰爭的態度。
 

韓國著重在動作場面調度，光是開場刑警與殺人兇手對幹的畫面就拍得驚心動魄，韓國在犯罪電影這個路線真是不馬虎，該追該打該暴力血腥的橋段，一樣也不少。相反的，日本完全不上演這類肉搏戰技巧，畢竟若真要翻拍韓國原本的精神，光是最後一段飛車追逐戲碼可能太費工，也可能與日版著重在犯罪者動機的心理驚悚解釋大相徑庭。
 

而日版對於法律訴訟有效期的年代設定非常講究，有別於韓國在殺人者的動機並無任何關聯，日版光是把時空設定在阪神大地震，把天災融入到犯罪/被害者之間的條件，加上刻畫警方追捕連續殺人者徒勞無功，最後被法律制度重挫士氣這段，是徹底超越韓版設定。
 

其實韓版對於犯罪者的前情提要完全省略，甚至不讓觀眾知道作案手法與警方面臨的困局打擊。反倒是著重在被害者的遺族團結，如何想辦法把曝光的殺人兇手施以私刑。日韓的角度差異，真的再三顯示出民族性分歧，韓國是一個無論如何我都想要繞過法律尋求私刑，而日本則是不管深仇大恨，都要守住法律的最後底線。加上前述的場面調度改編差異，許多細節都值得影迷細細雕琢。推薦旅店
 

如果真要說美中不足之處，那就是日版飾演刑警的伊藤英明，與飾演殺人犯的藤原龍也跟韓版兩位演員比起來實在略顯遜色，但因為日版設定的創意真能翻轉結局立場，這對沒看過原版的觀眾來說，震撼度肯定相當大，而看過原版的觀眾也能讀出箇中趣味。事實上我反而更喜歡日版的人物設定，那是一個尋求救贖/仇恨之間更完美的平?。
 

此外，《第22年的告白：我是殺人犯》除了劇本改編出色，全片的音效設計挺值得一提，透過碎裂電子音效的層次，加強了驚悚不安感，加上環繞形成的高壓穿透感，逼得觀眾陷入近乎窒息氛圍。這些技術層面算是補強了韓版中的動作設計，只能說日版拍得比韓版聰明，就看觀眾想看動作場面為主的韓版，還是心理驚悚的日版了。
 

本文作者《膝關節》白天是電影服務業，晚上是評論出版業。曾任電影公司行銷公關、藝文線、電影線記者、金馬獎、高雄電影節等評審。部落格「愛護你的膝關節」曾獲資策會部落格百傑「動漫影音」類首獎。著有《這不是一部愛情電影》、《大人的戀愛》。文章散見各報章網路。

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